鸟鸣涧诗配画_鸟鸣涧诗配画简单又好看图片

       大家好,我是小编,今天我来给大家讲解一下关于鸟鸣涧诗配画的问题。为了让大家更容易理解,我将这个问题进行了归纳整理,现在就一起来看看吧。

1.诗画同源-王维

2.关于古诗[急]

3.谁能帮我找找关于春天的古诗配画啊?

4.月下美景怎么画配上一首诗

鸟鸣涧诗配画_鸟鸣涧诗配画简单又好看图片

诗画同源-王维

        ――小品文/PIXIU

       诗画同源,意思是说,“画是无声的诗,诗是有声的画”,二者是同根而生的。为什么要这样说?

        ? 我们不妨想想,外出时看到一处特别的风景,总是惊呼。“太美了,简直像世外桃园,要是能多呆几天就好了。”事过多年,还念念不忘,甚至会在梦中反复出现。有这样的回想,说明我们的心受到了触动。

        其实,这就是灵感。诗人有感而发,画家禁不住要拿起画笔,虽然他们表现的手法不同,反映的却是同一个内容,都想把一种美的意境、一个画面以及由画面引发的志趣留下来。诗画同源的道理就在于此,这也是田园诗、山水画的形成基础。

        历代文人追求的一个最高境界是:诗和画合一,达到“诗中有画,画中有诗”,在作品中营造出“言外之意和象外之趣”。这方面最杰出的人物就是唐代大诗人王维。

        ? 下面,让我们沿着王维的人生规迹和田园诗,来一趟诗画同源、格物致知之旅。

         (一)诗中有画,融画入诗

        王维,号称摩诘居士,山西太原人,生于名门望族。爷爷王胄曾担任过朝廷的乐官,父亲王处廉常亲授诗文,但他在王维9岁时病世。母亲擅长画画,尤擅水墨画。母亲不仅教王维画画,还教佛经,因为她还是当时著名高僧大照禅师的弟子。

        ? 在家族的薰陶下,王维少年时就才华横溢、思维敏捷、能诗会画,在书法和音乐上也很有造诣。15岁时,豪爽地写下了“新丰美酒斗十千,咸阳游侠多少(shào)年”的诗句。17岁写出名诗“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。”21岁到长安应试,状元及第。做官后,修筑了一座小院,有山又有湖,过着山水田园、半官半隐的生活。许多佳作名句流传千古,被人们视为珍宝。

       人闲桂花落,夜静春山空。

        月出惊山鸟,时鸣春涧中。

        读这首《鸟鸣涧》,我们的面前马上会有一幅绝美的画面:“春日的山谷不见人影,只有桂花无声地飘落。夜一片静谧,寂寂空空。明月升起,倏然惊动了山中的栖鸟,它们不时高飞鸣叫在春天的溪涧中。”这就是诗带给我们的第一感观。

       为了表达意境,作者采用了以动衬静、对比加强的手法来营造气氛。(1)静中有动。首先是“人闲”对“花落”,然后是“月出”和“鸟惊”又形成对比,前后景象顿时发生变化。刚才,山谷里静的还只是花瓣悠然散落,如今连山鸟都因月亮升起、银辉照耀而被惊醒。哗啦啦拍打着翅膀急速飞起。(2)以动衬静。以花落作基础,通过月出、鸟惊、飞鸣作类比和强化推进,让画面彻底鲜活起来。鸟虽惊但并没飞离春涧,只是在林间盘旋鸣叫。这是多么栩栩如生的画面。(3)景中有声。除了画面感,我们还能隐约听到桂花落地、山鸟惊鸣的声音。比如鸟被初惊时拍打着翅膀穿林而出的声音,还有在山涧里回旋鸣叫的声音。诗中的“落花”也很妙,给我们留出许多想像的空间。它可以理解为落在衣襟上的触觉,可以是一种似有似无的声感,当然更可是淡淡的芬芳的味觉。(4)从整体意境上看,言有尽而意无穷,一种空旷寂静的天簌景象,流露于笔墨之外。这首诗可以说是诗画合一的典型代表,意象上以动衬静、有声有色、妙不可言。难怪宋代大文豪苏轼评价说:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”

        ? 王维的诗为什么会有如此高的立意?因为他本人既是诗人,又是一位大画家,谙熟诗画同源的道理。他写诗时,是以一个画家的眼光来观察、思考并表达的,这是他区别于普通人所的优势,由此他为诗画哲学开创了新的天地。

       接下来,让我们看另一首诗《辋川闲居赠裴秀才迪》。如果从诗境、绘画、音乐性三个角度来解读,就会知道王维的诗是多么的独具匠心、卓尔不群。

       寒山转苍翠,秋水日潺湲。

        倚杖柴门外,临风听暮蝉。

        渡头余落日,墟里上孤烟。

        复值接舆醉,狂歌五柳前。

       从诗境上看,“寒山转秋,变得格外郁郁苍苍;秋水每日每时都在默默地喧响,舒缓地流向远方。我柱杖立在茅舍门外,迎风细听着暮蝉的吟鸣。远望渡头那边,夕阳快要与水面相切而落入山后;村落里孤烟直上,袅袅不忍散去。这时,碰巧裴迪这个像接舆一样酒醉的友人,再次到来,在恰如五柳先生的我面前狂歌,何不该迎迎他?”

        ? 五柳先生是指东晋田园派诗祖陶渊明。有关他的情况我们后面会介绍。这里,王维自比为陶渊明,意在表明陶渊明就是自己的写照。接舆是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士。诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆的形象相比,表明对友人的好感和欢迎。

       从绘画的角度看,空间、色彩、线条对比互衬,意象无限。(1)空间之美:寒山、秋水、柴门、渡头、墟里,远近高低各不相同,画面的层次感和纵深感非常丰富。(2)色彩之美:苍翠的山峦、金黄的落日、潺湲的秋水、孤白的烟影,色彩有浓有淡,搭配映衬,令暮秋的景象显得格外生动醒目。(3)线条之美:山形、水势、日廓、风影、渡头、墟烟,这些线条若隐若现,既体现了光和影的变幻形态,又在色彩和空间上和谐搭配,它们共同成为勾勒画面的骨干与细节,呈现出一幅远近呼应、高低搭配,动静结合、隐显互衬、虚实相生的画韵,如在眼前浮现。

        从音乐的角度看,诗中还有一种抑扬动挫、节律起伏之美。秋水在委婉潺湲,暮蝉在风中忽高忽低幽鸣;夕阳在渡头徐徐斜下,孤烟在村落袅袅升起,醉酒的好友又放浪狂歌而来,主人临风立仗,静静的在柴门外相迎。景象一远一近、声音一响一幽、画面一上一下,人物一等一歌,这是多么动人的场面。为什么会有这种效果?因为王维通诸艺,尤其精通音律。据说他的琵琶弹得非常好,经常在那些皇族诸王家里表演。他的诗里运用了音乐的节律原理,所以才有“一唱三叹,不可穷之妙”。

        ? 有关王维的音乐才华,有史料记载,他曾用一首琵琶乐《郁轮袍》俘获了玉真公主的芳心。玉真公主为了验证王维的辨音能力,命人现场奏乐,他从中推断出乐师们演奏的是《霓裳羽衣曲》的第三叠第一拍,令在场的人大惊,从这件事里足见王维的音乐天赋。好友李龟年在安史之乱时,流落到湖南。在那里,他感怀着人世沧桑,唱着王维曾经送给他的《伊州歌》,泪流满面,最后倒地身亡。“清风明月苦相思,荡子从戎十载馀。征人去日殷勤嘱,归雁来时数附书。”因为传唱广泛,这首诗后来成了音乐史上有名的曲牌名“伊州乐”。

        ? 由此可见,诗中有画,诗中还有乐,是王维诗文的另一大优势。他以乐家的敏感来倾听感受大自然的声音,把文字、绘画、声音共同化成了美学。因此,读王维的诗就像是在赏画、听音一样享受。诗、画、乐、情、景、意,几者在诗人的胸中早已得到了完美的融合,因而他笔下的山水景物特别富有自然神韵。对王维的诗画哲学,后人纷纷效仿,却不得不坦承:“天机到处、学不可及!”

       (二)画中有诗,融诗入画

        接下来,让我们看一下王维的画。王维是中国水墨山水画的开创者,他一生忠爱绘画,曾专门写过论绘画的《山水诀》《山水论》。他认为“夫画道之中,水墨最为上。”渲淡墨法就是王维开创的风格,特点是不施色彩,专用墨的浓淡来渲染画面,不仅清幽淡远,而且能恰当地表现出山川烟云的神韵。

        ? 据说,王维生前有126幅画,其中以雪景为多,因此他也被尊为中国雪景山水画的“开山老祖”,可惜留下来的作品很少。两幅传世名画为《江山霁雪图》和《雪溪图》。

        ? 雪后初霁的世界一尘不染,没有激昂狂放的气势,没有艳丽繁复的色彩,有的只是一种渲淡自然的高旷意境,其实这就是作者心灵与性情的最好写照。我们看这幅画时,除了依然可以窥探到雪的影子外,分明还会感受到一种平和安逸、宁静淡泊、出尘脱世的高雅气息。画的世界就是诗趣和胸中灵气的体现,这幅画的意境正应了他的诗文:“江流天地外,山色有无中。”

        ? 画中有诗意,画里也有情怀和人生。从本质上说,画以形悦人,为可见之艺术;诗以情动人,为可感之艺术,二者一脉相通,均为言志、表心的手段。苏轼说:“绘画不能单纯描摹外在事物,而要具有深远的意境,寄托域家志趣,使人如读诗歌;而诗歌不是单纯地抒发作者的情志,而是要创造生动的意象,使人如对图画。”如果您感兴趣,可以试着为这幅画配一首诗。若能配的天衣无缝,即说明达到了“诗画合一”的境界。

        什么是诗画合一?它是指诗和画并非两张皮,而是“诗中有画、画中有诗”,二者完全融在了一起。对此,著名漫画家丰之恺有一个明确的定位:“诗中有画”是指要融画入诗,诗不倚插画而可独立为“有声画”;画中有诗,是指融诗入画,诗不倚插画而可独立为“无声诗”。意思是说,如果一首诗缺了配画就失去旨趣,或者说一幅画没有了诗文想佐,就找不到韵味,这都是诗和画不相融、两张皮的表现。

       有一个故事,可以很好地说明这个道理。宋徽宗酷爱书画,专设宫廷画院,他常常亲自选拨画家。有一次,以“踏花归来马蹄香”为题公布天下,以罗集四方画人,凡入选者不必参加科举考试,凭画就可直接做官。有的考生画了骑马的人踏春归来,手里拿着一枝花;有的画了在马蹄上沾着几片花瓣,结果全部落选。只有一位考生别出心裁,他只画了几只蝴蝶,绕着马蹄翻飞。主考官连声称妙,马上录取了这个人。这种以画取士的做法推动了中国绘画走向繁荣鼎盛。到了宋代,院体画大兴,追求诗画合一的境界,也达到炉火纯青的地步。

        我们经常看到,不少名画上都配有题诗,这是为了什么?它们是诗画合一的表现吗? 其实,以前的画是不配题诗的,到了宋末元初,才成为一种潮流和趋势。这么做的初衷是:为了营造诗画一体的效果,画因题句可忽然增趣,题句也会因画的衬托而更加活现。题句时,以求二者互相依赖,不可分离。反过来说,假如它们分离了会怎么样呢?

        ? 还是拿前面的故事为例来说,假如我们看到这样一幅画:一个人骑马而来,马蹄边飞着几只蝴蝶。此刻,您会想到画的意境是“踏花归来马蹄香”吗?若未觉贴近,就说明诗和画未从骨子里合一,仍是两张皮,二者一旦分开,就失了各自的韵味。也许,用这个标准我们可以简单地验证什么才是真正的“诗中有画、画中有诗”。

        王维的高妙处在于:诗和画是水乳交融的,并不怕分离。对于这一点,他的《画》诗极有代表性。

       远看山有色,近听水无声。

        春去花还在,人来鸟不惊。

       对这首诗,我们从小就一直在背诵。它可堪称“诗画合一”的典范,如它的名字一样,既是一首诗又是一幅画。读诗,我们马上会联想到有一幅远山、流水、花开、鸟鸣的画摆在面前。反之,赏画,自然会有“春去花还在,人来鸟不惊”的效果。二者不倚一方而可独立存在,各有意境,既体现了诗画同源的道理,又在诗画一体上达到了造化。可谓寥寥数语,信手拈来,以为平凡,背后的造诣和功底却不可小瞧。

        那么,王维是用什么方法达到诗和画一体的?意境是把它们统一起来的根。意境是什么?它是一种能让人感受和领悟到,却又难以言传、具体把握的境界。无疑,这与作者本人的心胸、修养、生活历练和文化积淀是分不开的。

        (三)物我交融,禅意人生

        公元755年,安史之乱暴发,王维被叛军捕获。因安禄山知其才,他被迫在叛军中做了官(给事中)。8年后,叛乱被平定,李唐家族的王位恢复,王维却成了朝廷的阶下囚,判死的理由是“变节,为反贼献力,有辱宗庙社稷”。王维的弟弟王缙当时担任刑部侍郎,上疏天子,请求贬官,替哥哥赎罪。与此同时,王维依靠当年写下的那些怀念皇家旧德的诗句,令皇帝非常感慨,才大难不死,挽回一命。

        ? “万户伤心生野烟,百官何日再朝天?秋槐花落空宫里,凝碧池头奏管弦。”就是他失国悲哀心际的吐露与体现。就是靠这首诗赢得了人生的反转。

        受到生死攸关的现实打击后,王维看清了政治的风云变幻与官场的黑暗,就此历劫飞升,专心于悟道参禅,彻底过上了隐于水木琴书之间的生活。这就是他的诗中频见佛理禅机的原因,从而也为山水田园诗学开辟了一个新的境界:诗中无我,诗中有禅!

        ? 事实上,此前,王维的母亲已跟随大照禅师参禅三十多年,她教儿子从小就背诵《维摩诘经》。“维摩诘”是印度的高僧,母亲把此三字拆开来为儿子取名“维”,字“摩诘”,翻译过来就是“净,没有污垢”之意。这似乎在冥冥之中注定了王维终将与佛学结下不解之缘。

        ? 母亲去世以后,王维把辋川别业贡献成寺院,一有空闲就到终南山隐居,悠悠度过余生。他的生活很简单,屋床同样简单,还有小柴炉,常蔬食,不茹荤血,深信佛法,与他往来的也都是隐士或者高僧。因此,他被后人称为“诗佛”,与“诗仙”李白、“诗圣”杜甫并列。

        ? 李白的诗浪漫奔放,可“惊天地、泣鬼神”;杜甫的句沉郁顿挫,亦诗亦史;白居易的风格以闲适和讽喻见长。王维却将参禅悟道的修持带进了他的诗画创作,多了一份淡泊空静、平和含蓄气息。

        ? 佛是什么?佛就是觉悟者,那么“诗佛”是什么?就是诗中的觉悟者。当心是禅的时候,顺手拈来皆是妙不可言,都可入禅,可入心,禅境也就成了诗境。所以,王维的诗后期十分注重写意和传神,呈现出超然、隐遁、空灵之美。

       空山不见人,但闻人语响。

        返景入深林,复照青苔上。

       这首《鹿柴》诗主要描写了鹿柴傍晚的幽景。最大的特点是:以动衬静,以局部衬全局,有情景交融、毫不做作、物我两忘之感。什么是物我两忘?它是指淡然无形,让人遍寻不着。也就是说,物为我,我为物,二者交融观照,不分彼此,融为了一体。

       我们可以分句来看,(1)起笔第一句“空山不见人”,很直白,未觉有多美。接着以“但闻”一转,引出“人语响”来,境界顿出。“空谷传音,愈见空谷之空;空山人语,愈见空山之寂;人语过后,空山复归于万籁俱寂”。表现手法随心自然,毫无牵强附会之感。(2)“返景入深林,复照青苔上”,由前面的写声转而写色。空山本来幽暗,猛然间一抹斜晖射入,斑斑驳驳映在树下的青苔上。初看,这一线光亮和大片的、无边的幽暗构成了强烈的对比,似乎给林间带来了一丝暖意。但它是微弱又短暂的,一旦夕辉转去,林间便愈加幽暗,一切也归于平静。如果说,一二句是以有声反衬空寂;那么,三四句便是以光亮来反衬幽暗,二者对立统一,营造出来的意境非常深远。(3)从绘画的角度看,整首诗如在冷色占主导地位的画面上,掺进了一点暖色,结果反使冷色的印象更加突出。(4)这首诗最有魅力的地方是:在光和影的变幻中隐含着禅意,达到了庄周化蝶般、物我合一的高度。以物赋情,形神化一,至空至静。空静到了极点,便原始到了本真。那些成功与失败、欢乐与痛苦、惊喜与忧恼、挫折与磨难,又算得上什么呢!由此我们可以看到,王维的山水意境已超出了一般平淡自然的美学,是那样地平常,那样的理性,又是那样地超越。这就是诗的最高境界,也是人生的最高境界。

        再次回想,您从诗句中找到诗人的身影了吗?没找到,那是因为王维完全放空了自己,他的身心和大自然完全融为了一体,不分彼此。字里行间不见其人,却分明可感受其心。空山、深林、青苔,还有那抹光亮,都是诗人的心与自然归一的体现,不是吗?

       独坐幽篁里,弹琴复长啸。

        深林人不知,明月来相照。

       这首《竹里馆》与《鹿柴》诗具有同工异曲之妙:“独自闲坐在幽静的竹林里,时而弹琴,时而长啸。密林之中,有谁知我在?只有一轮明月静静相伴,密密的高林在身边陪护。我为谁琴,谁听我啸?那竹梢挂着的明月就是听啸的知己、就是赏琴的知音。”想想这是多么绝妙绝美的一个世界!

        (四)山水田园,自出机杼

        王维作为书香之家,一生忠孝双全。他一直奉事母亲崔氏至离世,据说居丧期间,“柴毁骨立,殆不胜丧服”。也就是说为服侍老人,自己变得苦瘦如柴,最后连丧服都难以穿住。这是让人何等敬佩的大孝子。王维忠于爱情的表现是,“妻亡不再娶,三十年一孤居一室,屏绝尘累”。他对亲、对友同样真情厚道,临终之际与平生亲故各作别书,敦厉友们要奉佛修心,最后舍笔而绝。

        这位工诗善画、通音理,把禅礼引入诗歌,开创出山水田园诗新天地的大诗人,只活了60岁,便告别尘世,实在是令人惋惜!

        ? 纵观王维的一生,并非一路平坦,顺心如意。他幼年丧父,壮年丧妻,中年丧母,老来无子,再加上安史之乱的打击,一次次的历经风雨,让他变得愈发坚韧淡定、心如止水、看淡事世。“木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。”他如山涧深处的芙蓉花,不管是否有人来欣赏,依然如故,就那样独自地长,茂盛地开,自在地落,绽放着自我的生命之美,从而也达到诗学的高峰。我觉的,这就是王维思想境界的高度。

       他的诗继承了陶渊明、谢灵运的风格,又创出了自己的特色。借此机会,让我们简要介绍一下田园山水派的两位始祖。

        ? 陶渊明生于东晋时期,是中国第一位田园派的诗人,被后人誉为“古今隐逸诗人之宗”。据说,陶渊明生性喜酒,但因贫穷不能经常如愿。亲朋好友们知道他的境况,有时摆了酒席叫他来。他去就希望喝个尽兴,醉了就回家,从不贪恋,耍酒疯,赖着不走。他的宅旁有五棵柳树,于是用“五柳”作了自己的别号。简室里空空荡荡,破旧得连风雨都无法遮挡,布衣上打着补丁,碗和瓢经常是空的,而他却能安然自得。虽然生活贫穷,但他的志气并不贫穷。为官多年,最末一次出仕为彭泽县令,因“不为三斗米折腰”,上任八十多天便弃职而去,从此归隐于“采菊东篱下,悠然见南山”的田园世界。他的传世散文《桃花源记》的世界,赢得一代一代的后人向往。“土地平旷,屋舍俨然,有良田美池桑竹之属。阡陌交通,鸡犬相闻,男女怡然自乐……”表现了作者追求美好生活的理想和对现实生活的不满。

       谢灵运是山水诗派的开创人,出生于会稽始宁(今浙江上虞),是南北朝时期杰出的诗人、文学家、旅行家、道家。他工诗善文,兼通史学,还擅书法,通梵文,曾翻译外来佛经,博览群书,一生极爱旅行。

        ? 李白曾在梦中“脚踏谢公屐,身登青云梯”,写下“谢公宿处今尚在,渌水荡漾清猿啼……半壁见海日,空中闻天鸡。千岩万转路不定,迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅”的豪迈迷离之境,足见他对谢灵运崇拜到何等程度。谢公屐,是指谢灵运登山时穿的一种木鞋。据说,鞋底安有两个木齿,上山去其前齿,下山去其后齿,便于走山路。

       王维承陶渊明的田园之风、袭谢灵运的山水之派,集二者于一身,留给后人的宝贵财富是:创出山水田园诗的顶峰,他的诗里既充满了画意,又禅意十足,风格独树一帜,自出机杼。公认的评价是,他对自然的体悟极其深刻,诗中见画闻音,又融入禅机佛理,意境高远,回味无穷,成为一代代后人效仿的对象。最后让我们撷取一些有代表性的诗句,供大家品鉴。

        1、“明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟”。浣女隐在竹林之中,渔舟被莲叶遮蔽,起初未见,等听到竹林喧响,看到莲叶纷披时,才知有浣女和莲舟而来。想想,竹喧、莲动、人归、舟下,这种美是多么的生动、多么的妙不可言。

        2、“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”。白鹭飞旋,黄鹂鸣啭,一则取态,一则取声;漠漠,形容水田广布、视野苍茫;阴阴,描状夏木茂密、境界幽深。两种景象互相映衬,是“诗中有画”很好的例子。

        3、“落花寂寂啼山鸟,杨柳青青渡水人”。此诗中,“啼鸟”对“落花“,“杨柳”对“渡人”,一派清新雅致、宁静和谐的画面油然出现,让人身临其境。

        4、“大漠孤烟直,长河落日圆”。这首诗描写的是凉州(今甘肃武威)的边塞风光。据考证,大漠是指今腾格里沙漠,长河是指石羊河和杂木河。西北边塞风光独特,画面开阔苍茫,意境雄浑,尤其是“直”和“圆”二字用的通俗易懂,却以线条对立之美构成了画面的构图要素,从而达到了空旷辽阔、浑然天成的艺术境界。近代学者王国维称之为“千古壮观”的名句。“千古壮观”,想想这是多么高的评价!王诗中,境界与之相仿的还有“日落江湖白,潮来天地青。”日落和潮来一上一下,江湖和天地一白一青,相互对比映衬,共同构成绘画艺术的动静结合、虚实相生、远近结合之美。

        ? 5、“行到水穷处,坐看云起时”。《诗境浅说》里的评价为,“行至水穷,若已到尽头,而又看云起,见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷,求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”其实,人生又何不该有如此境界?当我们在爱情、事业、学问等方面勇往直前时,发现走到了一条绝路上,千万不要悲哀失落。此时,不妨往旁边或回头看看,也许还有别的路可走;即使根本无路可走,也不要绝望,何不再往天空看看呢?既然心灵还可以畅游,为何要轻意认定自己已经穷途末路呢?求禅是求一份清静,也是求一条通向正途的道路。也许,用不了多久,就会烟消云散,呈现在我们面前是“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”?

        6、“白云回望合,青霭入看无”。同样诗中有画,不仅是一幅大气的山水画,也告诉我们要学会回望人生,放下一切,不妨坐在山石上,看看天间的云雾,缭绕变幻,然后用宠辱不惊的态度来面对人生遇到的困难。

       总之,王维的诗大多无壮美、华丽之言,均是以平和直白的方式,展现出一股清新自然、心志高洁、空静淡然之气。

         “诗画本一律,天工与清新”。其实,万事万物,皆由心出,都是我们对外物的理解、对美的一种感悟与追求,最终也是让诗和画形成意境的关健。一句话,诗心画心,都是一颗追求美、热爱生命与大自然、泰然自若、达观随缘的心。

        如果把这种审美观融入到生活中,我们何尝不会有一个平和宁静、淡然从容的人生呢? 如果我们的心气不那么浮躁重利,懂得取舍;不那么贪嗔痴枉,学会放下,懂得给自己心灵留一片净土,又何尝不会感到“青青翠竹,尽是真如。郁郁黄花,无非般若”!

关于古诗[急]

       描写春天的古诗

       春晓(孟浩然)

       春眠不觉晓,

       处处闻啼鸟.

       夜来风雨声,

       花落知多少

       描写春天的古诗

       咏柳(贺知章)

       碧玉妆成一树高,

       万条垂下绿丝绦.

       不知细叶谁裁出,

       二月春风似剪刀.

       描写春天的古诗

       春夜喜雨(杜甫)

       好雨知时节,

       当春乃发生.

       随风潜入夜,

       润物细无声.

       野径云俱黑,

       江船火独明.

       晓看红湿处,

       花重锦官城.

       描写春天的古诗

       鸟鸣涧(王维)

       人闲桂花落,

       夜静春山空.

       月出惊山鸟,

       时鸣春涧中.

       描写春天的古诗

       清明(杜牧)

       清明时节雨纷纷,

       路上行人欲断魂.

       借问酒家何处有,

       牧童遥指杏花村.

       描写春天的古诗

       大林寺桃花(白居易)

       人间四月芳菲尽,

       山寺桃花始盛开.

       长恨春归无觅处,

       不知转入此中来.

       描写春天的古诗

       晚春(韩愈)

       草树知春不久归,

       百般红紫斗芳菲.

       杨花榆荚无才思,

       惟解漫天作雪飞.

       描写春天的古诗

       早春呈水部张十八员外(韩愈)

       天街小雨润如酥,

       草色遥看近却无.

       最是一年春好处,

       绝胜烟柳满皇都.

       描写春天的古诗

       春兴(武元衡)

       杨柳阴阴细雨晴,

       残花落尽见流莺.

       春风一夜吹乡梦,

       又逐春风到洛城.

       描写春天的古诗

       题都城南庄(崔护)

       去年今日此门中,

       人面桃花相映红.

       人面不知何处去,

       桃花依旧笑春风.

       描写春天的古诗

       绝句(杜甫)

       迟日江山丽,

       春风花草香.

       泥融飞燕子,

       沙暖睡鸳鸯.

       描写春天的古诗

       江畔独步寻花(杜甫)

       黄四娘家花满蹊,

       千朵万朵压枝低.

       留连戏蝶时时舞,

       自在娇莺恰恰啼

谁能帮我找找关于春天的古诗配画啊?

       诗中春

       1.春眠不觉晓,处处闻啼鸟。(孟浩然:《春晓》》

       2.谁言寸草心,报得三春晖。(孟郊:《游子吟》)

       3.红豆生南国,春来发几枝?(王维:《相思))

       4.好雨知时节,当春乃发生。(杜甫:《春夜喜雨))

       5.野火烧不尽,春风吹又生。(白居易:(赋得古原草送别))

       6.春种一粒粟,秋收万颗子。(李绅:《悯农》)

       7.国破山河在,城春草木深。(杜甫:《春望})

       8.落红不是无情物,化作春泥更护花。(龚自珍:(己亥杂诗》)

       9.不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。(贺知章:《咏柳》)

       10.春色满园关不住,一枝红杏出墙来。(叶绍翁:《游园不值》)

       诗中夏

       1.力尽不知热,但惜夏日长。(白居易:《观刈麦))

       2.深居俯夹城,春去夏犹清。(李商隐:(晚晴))

       3.首夏犹清和,芳草亦未歇。(谢灵运:(游赤石进帆海》)

       4.仲夏苦夜短,开轩纳微凉。(杜甫:《夏夜叹》)

       5.农夫方夏耘,安坐吾敢食。(戴复古:《大热》)

       6.人皆苦炎热,我爱夏日长。(李昂:《夏日联句》)

       7.残云收夏暑,新雨带秋岚。(岑参:《水亭送华阴王少府还县》)

       8.连雨不知春去,一晴方觉夏深。(范成大:《喜晴》)

       9.清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。(杜甫:《江村》)

       10.芳菲歇去何须恨,夏木阳阴正可人。(秦观:《三月晦日偶题》)

       诗中秋

       1.秋风萧瑟,洪波涌起。(曹操:《观沧海》)

       2.解落三秋叶,能开二月花。(李峤:《风》)

       3.春种一粒粟,秋收万颗子。(李绅:《悯农》)

       4.常恐秋节至,焜黄华叶衰。(《汉乐府?长歌行》)

       5.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。(杜甫:《绝句》)

       6.湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。(刘禹锡:《望洞庭》)

       7.自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。(刘禹锡:《秋词》)

       8.银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。(杜牧:《秋夕》)

       9.春花秋月何时了,往事知多少。(李煜:《虞美人》)

       10.欲说还休,却道天凉好个秋。(辛弃疾:《丑奴儿?书博山道中》)

       诗中冬

       1.且如今年冬,未休关西卒。(杜甫:《兵车行》)’

       2.秋月扬明恽,冬岭秀寒松。(陶渊明:《四时》)

       3.南邻更可念,布破冬未赎。(陆游:《十月二十八日风雨大作》)

       4.冬尽今宵促,年开明日长。(董思恭:《守岁》)

       5.鸣笙起秋风,置酒飞冬雪。(王微:《四气诗》)

       6.隆冬到来时,百花即已绝。(陈毅:《梅》)

       7.不知近水花先发,疑是经冬雪未销。(张谓:《早梅》)

       8.儿童冬学闹比邻,据岸愚儒却子珍。(陆游:《秋日郊居》)

       9.邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身。(白居易:《冬至夜思家》)

       10.天时人事日相催,冬至阳生春又来。(杜甫:《小至》)

       诗中山

       1.千山鸟飞绝,万径人踪灭。(柳宗元:《江雪》)

       2.白日依山尽,黄河入海流。(王之涣:《登鹳雀楼》)

       3.会当凌绝顶,一览众山小。(杜甫:《望岳》)

       4.国破山河在,城春草木深。(杜甫:《春望》)

       5.空山不见人,但闻人语响。(王维:《鹿柴》)

       6.明月出天山,苍茫云海间。(李白:《关山月})

       7.相看两不厌,只有敬亭山。(李白:《独坐敬亭山》)

       8.种豆南山下,草盛豆苗稀。(陶渊明:《归园田居》)

       9.青山遮不住,毕竟东流去。(辛弃疾:《菩萨蛮?书江西造口壁》))

       10.不识庐山真面目,只缘身在此山中。(苏轼:《题西林壁》)

       诗中水

       1.所谓伊人,在水一方。(《诗经?蒹葭》)

       2.水何澹澹,山岛竦峙。(曹操:<观沧海》)

       3.白毛浮绿水,红掌拨清波。(骆宾王:《咏鹅》)

       4.天门中断楚江开,碧水东流至此回。(李白:《望天门山》))

       5.山重水复疑无路,柳暗花明又一村。(陆游:《游山西村》)

       6.桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。(李白:《赠汪伦》)

       7.杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。(刘禹锡:《竹枝词》)

       8.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。(白居易:《忆江南》)

       9.泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。(杨万里:《小池》)

       10.竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。(苏轼:《题惠崇{春江晚景)》)

       诗中日

       1.日出东南隅,照我秦氏楼。(《汉乐府?陌上桑》)

       2.白日依山尽,黄河人海流。(王之涣:《登鹳雀楼))

       3.迟日江山丽,春风花草香。(杜甫:《绝句》)

       4.日暮苍山远,天寒白屋贫。(刘长卿:《逢雪宿芙蓉山主人》))

       5.大漠孤烟直,长河落日圆。(王维:《使至塞上》)

       6.清晨入古寺,初日照高林。(常建:《题破山寺后禅院))

       7.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。(白居易:《忆江南》)

       8.千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符。(王安石:《元日》)

       9.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。(杨万里:(晓出净慈寺送林子方》)

       10.两岸青山相对出,孤帆一片日边来。(李白:《望天门山》)

       诗中月

       1.床前明月光,疑是地上霜。

       举头望明月,低头思故乡。(李白:《静夜思》)

       2.野旷天低树,江清月近人。(孟浩然:《宿建德江》)

       3.明月松间照,清泉石上流。(王维:《山居秋瞑》)

       4.月黑雁飞高,单于夜遁逃。(卢纶:《塞下曲》)

       5.举杯邀明月,对影成三人。(李白:《月下独酌》)

       6.小时不识月,呼作白玉盘。(李白:《古朗月行》)

       7.深林人不知,明月来相照。(王维:《竹里馆》)

       8.月出惊山鸟,时鸣春涧中。(王维:《鸟鸣涧》)

       9.人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。(苏轼:《水调歌头?明月几时有》)

       10.秦时明月汉时关,万里长征人未还。(王昌龄:《出塞》)

       诗中风

       1.夜来风雨声,花落知多少。(孟浩然:《春晓》)

       2.风劲角弓鸣,将军猎渭城。(王维:《观猎》)

       3.林暗草惊风,将军夜引弓。(卢纶:《塞下曲》)

       4.野火烧不尽,春风吹又生。(白居易:《赋得古原草送别》)

       5.柴门闻犬吠,风雪夜归人。(刘长卿:《逢雪宿芙蓉山主人》)

       6.随风潜入夜,润物细无声。(杜甫:《春夜喜雨》)

       7.城阙辅三秦,风烟望五津。(王勃:《送杜少府之任蜀州》)

       8.欲乘风归去,又恐琼楼玉宇。(苏轼:《水调歌头?明月几时有》)

       9.相见时难别亦难,东风无力百花残。(李商隐:《无题》)

       10.天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。(《敕勒歌》)

       诗中花

       1.待到重阳日,还来就菊花。(孟浩然:《过故人庄》)

       2.花间一壶酒,独酌无相亲。(李白:《月下独酌》)

       3.夜来风雨声,花落知多少。(孟浩然:《春晓》)

       4.感时花溅泪,恨别鸟惊心。(杜甫:《春望》)

       5.晓看红湿处,花重锦官城。(杜甫:《春夜喜雨》)

       6.竹径通幽处,禅房花木深。(常建:《题破山寺后禅院》)

       7.黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。(杜甫:《江畔独步寻花》)

       8.无可奈何花落去,似曾相识燕归来。(晏殊:<浣溪沙》)

       9.西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。(张志和:《渔歌子》)

       10.借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。(杜牧:《清明》)

       诗中雨

       1.夜来风雨声,花落知多少。(孟浩然:《春晓))

       2.空山新雨后,天气晚来秋。(王维:《山居秋瞑))

       3.好雨知时节,当春乃发生。(杜甫:《春夜喜雨))

       4.山路元无雨,空翠湿人衣,(王维:《山中》)

       5.青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。(张志和:(渔歌子))

       6.夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。(陆游:《十一月四日风雨大作))

       7.清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。(杜牧:(清明》)

       8.寒雨连江夜人吴,平明送客楚山孤。(王昌龄:(芙蓉楼送辛渐》)

       9.渭城朝雨泡轻尘,客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西))

       10.水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。(苏轼:《饮湖上初晴后雨》)

       诗中雪

       1.草枯鹰眼急,雪尽马蹄轻。(王维:《观猎》)

       2.欲将轻骑逐,大雪满弓刀。(卢纶:《塞下曲》)

       3.遥知不是雪,为有暗香来。(王安石:《梅花》)

       4.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。(柳宗元:《江雪》)

       5.柴门闻犬吠,风雪夜归人。(刘长卿:《逢雪宿芙蓉山主人))

       6.青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。(王昌龄:《从军行七首其四》)

       7.欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。(李白:《行路难))

       8.千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。(高适:《别董大))

       9.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。(杜甫:《绝句》)

       10.北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。(岑参:(白雪歌送武判官归京))

       诗中草

       1.天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。(《敕勒歌》)

       2.离离原上草,一岁一枯荣。(白居易:《赋得古原草送别》)

       3.国破山河在,城春草木深。(杜甫:《春望》)

       4.谁言寸草心,报得三春晖。(孟郊:《游子吟))

       5.林暗草惊风,将军夜引弓。(卢纶:《塞下曲》)

       6.种豆南山下,草盛豆苗稀。(陶渊明:《归园田居))

       7.道狭草木长,夕露沾我衣。(陶渊明:(归园田居))

       8.独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。(韦应物:(滁州西涧》)

       9.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。(白居易:(钱塘湖春行》)

       10.天街小雨润如酥,草色遥看近却无。(韩愈:《早春呈水部张十八员外二首))

       诗中柳

       1.春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。(韩雄《寒食》)

       2.山重水复疑无路,柳暗花明又一村。(陆游:《游山西村》)

       3.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。(志南:《绝句))

       4.渭城朝雨悒轻尘,客舍青青柳色新。(王维(送元二使安西》)

       5.两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。(杜甫:(绝句))

       6.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。(王之涣:<凉州词))

       7.杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。(刘禹锡:(竹枝词》)

       8.红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳。(陆游:《钗头凤》)

       9.最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。(韩愈:《早春呈水部张十八员外二首》)

       10.此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。(李白:《春夜洛城闻笛》)

       诗中树

       1.树木丛生,百草丰茂。(曹操:《观沧海》)

       2.绿树村边合,青山郭外斜。(孟浩然:《过故人庄》)

       3.鸟宿池边树,僧敲月下门。(贾岛:《题李凝幽居》)

       4.碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。(贺知章:(咏柳》)

       5.忽如一夜春风来,千树万树梨花开。(岑参:(白雪歌送武判官归京})

       6.晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。(崔颢:《黄鹤楼》)

       7.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。(刘禹锡:(酬乐天扬州初逢席上见赠》)

       8.泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。(杨万里:《小池》)

       9.枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。(马致远:《天净沙?秋思》)

       10.‘昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。(晏殊:《蝶恋花》)

       诗中鸟

       1.月出惊山鸟,时鸣春涧中。(王维:《鸟鸣涧》)

       2.千山鸟飞绝,万径人踪灭。(柳宗元:《江雪》)

       3.感时花溅泪,恨别鸟惊心。(杜甫:(春望》)

       4.春眠不觉晓,处处闻啼鸟。(盂浩然:<春晓》)

       5.荡胸生层云,决眦入归鸟。(杜甫:(望岳》)

       6.山气日夕佳,飞鸟相与还。(陶渊明:(饮酒》

       7.山光悦鸟性,潭影空人心。(常建:(题破山寺后禅院))

       8.众鸟高飞尽,孤云独去闲。(李白:《独坐敬亭山》)

       9.鸟宿池边树,僧敲月下门。(贾岛:《题李凝幽居》)

       10.蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。(王籍:《入若耶溪》)

       诗中河

       1.关关雎鸠,在河之洲。(《诗经?关雎》)

       2.国破山河在,城春草木深。(杜甫:《春望》)

       3.大漠孤烟直,长河落日圆。(王维:《使至塞上》)

       4.白日依山尽,黄河入海流。(王之涣:(登鹳雀楼》)

       5.旦辞黄河去,暮宿黑山头。((木兰辞》)

       6.无限山河泪,谁言天地宽。(夏完淳:《别云间》)

       7.飞流直下三千尺,疑是银河落九天。(李白:《望庐山瀑布》)

       8.蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。(苏轼:《题惠崇春江晚景》)

       9.黄河远上白云间,一片孤城万仞山。(王之涣:《凉州词》)

       10.三万里河东人海,五千仞岳上摩天。(陆游:《秋夜将晓出篱门迎凉有感》)

       诗中江

       1.至今思项羽,不肯过江东。(李清照:《夏日绝句》)

       2.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。(柳宗元:《江雪》)

       3.野径云俱黑,江船火独明。(杜甫:《春夜喜雨》)

       4.江南好,风景旧曾谙。

       日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。(白居易:《忆江南))

       5.竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。(苏轼:《题惠崇<春江晚景)》)

       6.朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。(李白:《早发白帝城))

       7.孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。(李白:《送孟浩然之广陵》)

       8.月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。(张继:(枫桥夜泊》)

       9.寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。(王昌龄:《芙蓉楼送辛渐》)

       10.正是江南好风景,落花时节又逢君。(杜甫:(江南逢李龟年))

       诗中云

       1.明月出天山,苍茫云海间。(李白:《关山月))

       2.众鸟高飞尽,孤云独去闲。(李白:(独坐敬亭山))

       3.只在此山中,云深不知处。(贾岛:《寻隐者不遇))

       4.野径云俱黑,江船火独明。(杜甫:《春夜喜雨))

       5.月下飞天镜,云生结海楼。(李白:《渡荆门送别))

       6.千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。(高适:《别董大》)

       7.朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。(李白:《早发白帝城》)

       8.远上寒山石径斜,白云深处有人家。(杜牧:《山行》)

       9.黄河远上白云间,一片孤城万仞山。(王之涣:《凉州词》)

       10.瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。(岑参:《白雪歌送武判官归京》)

       诗中别

       1.与君离别意,同是宦游人。

       海内存知己,天涯若比邻。(王勃:《送杜少府之任蜀州》)

       2.又送王孙去,萋萋满别情。(李白:《送友人》

       3.春草明年绿,王孙归不归?(白居易:《赋得古原草送别》)

       4.渭城朝雨悒轻尘,客舍青青柳色新。

       劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。(王维:《送元二使安西》)

       5.寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。(王昌龄:《芙蓉楼送辛渐》)

       6.莫愁前路无知己,天下谁人不识君。(高适:《别董大》)

       7.桃花潭水三千尺,不及汪伦送我情。(李白:《赠汪伦》)

       8.孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。(李白:《送孟浩然之广陵》)

       9.轮台东门送君去,雪上空留马行处。(岑参:《白雪歌送武判官归京》)

       10.长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。

       天之涯,海之角,知交半零落。一瓢浊酒尽余欢,今宵别梦寒。(李叔同:《送别》)

       诗中亲情

       1.慈母手中线,游子身上衣。

       临行密密缝,意恐迟迟归。

       谁言寸草心,报得三春晖。(孟郊:《游子吟》)

       2.煮豆燃豆萁,豆在釜中泣。

       本是同根生,相煎何太急。(曹植:《七步诗》)

       3.爷娘闻女来,出郭相扶将;

       阿姊闻妹来,当户理红妆;

       小弟闻姊来,磨刀霍霍向猪羊。(《木兰辞》)

       4.国破山河在,城春草木深。

       感时花溅泪,恨别鸟惊心。

       烽火连三月,家书抵万金。

       白头搔更短,浑欲不胜簪。(杜甫:《春望》)

       5.戍鼓断人行,边秋一雁声。

       露从今夜白,月是故乡明。

       有弟皆分散,无家问死生。

       寄书长不达,况乃未休兵。(杜甫:《月夜忆舍弟》)

       6.洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。

       复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。(张籍:《秋思》)

       7.独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。

       遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。(王维:《九月九日忆山东兄弟》)

       8.邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身。

       想得家中夜深坐,还应说着远行人。(白居易:《邯郸冬至夜思家》)

       9.稚子牵衣问:归来何太迟?

       共谁争岁月,赢得鬓边丝?(杜牧:《归家》)

       诗中乡情

       1.君自故乡来,应知故乡事。

       来日绮窗前,寒梅着花未?(王维:《杂诗》)

       2.少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。

       儿童相见不相识,笑问客从何处来?(贺知章:《回乡偶书》)

       3.岭外音书断,经冬复立春。

       近乡情更怯,不敢问来人。(宋之问:《渡汉江》)

       4.客路青山外,行舟绿水前。

       潮平两岸阔,风正一帆悬。

       海日生残夜,江春人旧年。

       乡书何处达,归雁洛阳边。(王湾:《次北固山下》)

       5.人春才七日,离家已二年。

       人归落雁后,思发在花前。(薛道衡:《人日思归》)

       6.床前明月光,疑是地上霜。

       举头望明月,低头思故乡。(李白:《静夜思》)

       7.谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。

       此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。(李白:《春夜洛城闻笛》)

       8.客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。

       无端更渡桑干水,却望并州是故乡。(刘皂:《旅次朔方》)

       9.戍鼓断人行,边秋一雁声。

       露从今夜白,月是故乡明。

       有弟皆分散,无家问死生。

       寄书长不达,况乃未休兵。(杜甫:《月夜忆舍弟》)

月下美景怎么画配上一首诗

       描写春天的古诗

       春晓(孟浩然)

       春眠不觉晓,

       处处闻啼鸟.

       夜来风雨声,

       花落知多少

       描写春天的古诗

       咏柳(贺知章)

       碧玉妆成一树高,

       万条垂下绿丝绦.

       不知细叶谁裁出,

       二月春风似剪刀.

       描写春天的古诗

       春夜喜雨(杜甫)

       好雨知时节,

       当春乃发生.

       随风潜入夜,

       润物细无声.

       野径云俱黑,

       江船火独明.

       晓看红湿处,

       花重锦官城.

       描写春天的古诗

       鸟鸣涧(王维)

       人闲桂花落,

       夜静春山空.

       月出惊山鸟,

       时鸣春涧中.

       描写春天的古诗

       清明(杜牧)

       清明时节雨纷纷,

       路上行人欲断魂.

       借问酒家何处有,

       牧童遥指杏花村.

       描写春天的古诗

       大林寺桃花(白居易)

       人间四月芳菲尽,

       山寺桃花始盛开.

       长恨春归无觅处,

       不知转入此中来.

       描写春天的古诗

       晚春(韩愈)

       草树知春不久归,

       百般红紫斗芳菲.

       杨花榆荚无才思,

       惟解漫天作雪飞.

       描写春天的古诗

       早春呈水部张十八员外(韩愈)

       天街小雨润如酥,

       草色遥看近却无.

       最是一年春好处,

       绝胜烟柳满皇都.

       描写春天的古诗

       春兴(武元衡)

       杨柳阴阴细雨晴,

       残花落尽见流莺.

       春风一夜吹乡梦,

       又逐春风到洛城.

       描写春天的古诗

       题都城南庄(崔护)

       去年今日此门中,

       人面桃花相映红.

       人面不知何处去,

       桃花依旧笑春风.

       描写春天的古诗

       绝句(杜甫)

       迟日江山丽,

       春风花草香.

       泥融飞燕子,

       沙暖睡鸳鸯.

       描写春天的古诗

       江畔独步寻花(杜甫)

       黄四娘家花满蹊,

       千朵万朵压枝低.

       留连戏蝶时时舞,

       自在娇莺恰恰啼.

       月下美景怎么画配上一首诗如下:

       首先在左下角画一个人物,地上画一些草地,中间画一些海水和小船,右上角画一轮月亮,人物下面画一片石头,接着开始上色,用蓝色涂河水,石头用灰色涂,草地用绿色涂,月亮用**涂,人物用橘红色涂,边框内写上古诗!

形容月光下的美景的诗句

       1、白云还自散,明月落谁家。——李白《忆山东二首》

       2、可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。——白居易《暮江吟》

       3、人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。——苏轼《水调歌头·明月几时有》

       4、滟滟随波千万里,何处春江无月明。——张若虚《春江花月夜》

       5、野旷天低树,江清月近人。——孟浩然《宿建德江》

       6、明月照高楼,流光正徘徊。——曹植《怨歌行》

       7、月出惊山鸟,时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》

       8、鸡声茅店月,人迹板桥霜。——温庭筠《商山早行》

       9、灭烛怜光满,披衣觉露滋。——张九龄《望月怀远》

       10、明月松间照,清泉石上流。——王维的《山居秋暝》

       11、江月去人只数尺,风灯照夜欲三更。——杜甫《漫成一首》

       12、明月松间照,清泉石上流。——王维《山居秋瞑》

       13、白云千里万里,明月前溪后溪。——刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》

       14、明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

       15、斫却月中桂,清光应更多。——杜甫《一百五日夜对月》

       16、小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人》

       17、明月出天山,苍茫云海间。——李白《关山月》

       18、湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》

       19、江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。——张若虚《春江花月夜》

       20、明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关。——李白《关山月》

       21、万影皆因月,千生各为秋。——刘方平《秋夜泛舟》

       好了,今天我们就此结束对“鸟鸣涧诗配画”的讲解。希望您已经对这个主题有了更深入的认识和理解。如果您有任何问题或需要进一步的信息,请随时告诉我,我将竭诚为您服务。